Limites

La base Brahms concerne les compositeurs contemporains nés après 1900 et dont l’essentiel du catalogue d’œuvres se situe après 1945. Ces critères sont appliqués avec discernement, avec le souci de donner toute information susceptible d’éclairer la compréhension du lecteur de l’histoire de la musique contemporaine. Par exemple, quelques grandes figures fondatrices de la modernité musicale ne répondant pas à ces critères ont été ajoutées parce qu’elles étaient abondamment citées dans les biographies ou documents de compositeurs plus récents (Schoenberg, Stravinsky etc.).
La première génération qui entre de plein droit dans la base est donc celle constituée par John Cage, Olivier Messiaen ou encore Elliott Carter.

Contenus

Les données sont progressivement mises à jour depuis juillet 2007, en remplacement de celles de l’ancienne version de la base, développée entre 1996 et 2001 par Marc Texier. L’information peut donc être incomplète pour certains compositeurs non encore traités : dans ce cas l’indication « ! Informations antérieures à 2002 » apparaît en haut de page. Pour tous les autres documents, la date de dernière mise à jour est indiquée en haut de page.

Mises à jour et nouvelles entrées

Les mises à jour se font compositeur par compositeur. Pour un compositeur donné, sont systématiquement revus ou créés les documents suivants :

la biographie
le catalogue exhaustif de ses œuvres (y compris, si possible, les œuvres disparues, retirées ou posthumes)
une liste de ressources bibliographiques, discographiques et internet,
des éventuels documents attachés (Parcours de l’œuvre, interviews, analyses, notes de programme etc.)

La définition des priorités de mises à jour et nouvelles entrées des compositeurs s’opèrent suivant une méthodologie basée sur l’observation de la vie culturelle européenne :

Avant chaque saison, nous relevons les programmations à venir des principaux festivals, institutions et ensembles musicaux européens investis dans le domaine de la création musicale. Cette observation s’opère par cercles concentriques en partant de l’activité propre de l’Ircam (année n-2), puis de celle des partenaires privilégiés (année n-1) jusqu’aux grandes institutions et festivals européens de création (année n) ;
Chaque compositeur est crédité de points en fonction de l’importance et de l’intensité de l’activité musicale le concernant. Ce classement permet de définir les priorités pour chaque trimestre ;
Si un compositeur n’a pas obtenu assez de points pour figurer dans les priorités, il cumule ceux-ci sur le trimestre suivant ; et ainsi remonte progressivement dans la liste des priorités.
Une fois mis à jour, les documents attachés à un compositeur sont valables trois ans, après lesquels le processus décrit ci-dessus reprend.

Erreurs ou omissions

Si la mise à jour est déjà effectuée (date postérieure à juin 2007) : nous invitons les musicologues, les compositeurs (ou leur éditeur) à nous signaler toute erreur ou omission importante. Elle sera corrigée, dans la mesure du possible, au cours du trimestre suivant. De même, nous les invitons à nous faire connaître leurs œuvres nouvelles, en mentionnant tous les éléments nécessaires à la création d’une fiche œuvre nouvelle.

Si la mise à jour n’est pas encore effectuée (indication : « mise à jour à venir ») : Les compositeurs peuvent nous signaler des erreurs ou omissions importantes. Ces indications seront prises en compte au moment de la mise à jour à venir. Un compositeur peut également demander le retrait de sa biographie dans l’attente de la mise à jour.

Pour cela : écrire à l’administrateur de publication

Ouverture du Colloque - Pierre Couprie, Bruno Bossis, Frank Madlener

The Mediating Role of the Piano in Karlheinz Stockhausen’s Kontakte für elektronische Klänge, Klavier und Schlagzeug - John Dack, Pierre Couprie

Le projet New Multimedia Tools for Electroacoustic Music Analysis (université De Montfort, Leicester) - Pierre Couprie, Nicolas Donin, Andrew Gerzso

La représentation du son dans l'analyse musicale : de la publication interactive au développement de logiciels - Pierre Couprie

Vertiges de l'espace : analyse d'une performance électroacoustique improvisée - Pierre Couprie, Antonio de Sousa Dias

Collage and Concrete Music - English - Pierre Couprie

Sound Synthesis - English - Pierre Couprie

Histoire de la musique électroacoustique - français - Pierre Couprie

Acousmatic Music and Anecdotal Composition - English - Pierre Couprie

Une expérience de captation et d'analyse de l'interprétation acousmatique - Nathanaëlle Raboisson, Pierre Couprie

Soutenance de thèse de Lara Morciano - Questions du Jury - Lara Morciano, Lara Morciano

Pierre Couprie / 17 avril 2019 / Interdit - Pierre Couprie

Analyse d'une improvisation au cheng avec OMax par LI Li-Chin et Benjamin Lévy - Pierre Couprie

Soutenance de thèse de Tristan Carsault - Questions du Jury - Tristan Carsault

Capturing Musical Prosody Through Interactive Audio/Visual Annotations - Questions from the panel - Daniel Bedoya

<i>Lumina</i> d’Ivo Malec : analyse morphologique et structurelle - Gilles Cabanes, Pierre Couprie

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